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作業風景
柳沢さんは自宅にアトリエを構えている。
作業現場
柳沢さんの作業机
ただの銀の素管が「フルートの銀」に生まれ変わる場所。
頭部管の歌口を開ける作業は「経験と勘」が頼り。音質を左右する重要な部分は「削りすぎる直前が一番いい。手が削ってくれる」とのこと。
本体は数多くの細かいパーツがある。ある程度の形にできているパーツ一つひとつを、奏者を思いながら削り磨き上げる。 作業をする柳沢さん
楽器職人としてマイスターを超え“芸術家”の称号を得ていたハンミッヒ氏から得たことは多い。惜しげもなく教えてくれたその技術を取り入れる。
「楽器は奏者が育てるもの。くせがあってはだめ」とも話す。楽器は奏者にとっての“分身”。吹奏感覚を良くし、その人に合った楽器をつくっている。
ただの銀の素管が「フルートの銀」に生まれ変わる場所。
頭部管の歌口を開ける作業は「経験と勘」が頼り。音質を左右する重要な部分は「削りすぎる直前が一番いい。手が削ってくれる」とのこと。
本体は数多くの細かいパーツがある。ある程度の形にできているパーツ一つひとつを、奏者を思いながら削り磨き上げる。 作業をする柳沢さん
楽器職人としてマイスターを超え“芸術家”の称号を得ていたハンミッヒ氏から得たことは多い。惜しげもなく教えてくれたその技術を取り入れる。
「楽器は奏者が育てるもの。くせがあってはだめ」とも話す。楽器は奏者にとっての“分身”。吹奏感覚を良くし、その人に合った楽器をつくっている。
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